Mundomaldito

Título Original: Yama No Oto
Año: 1952
Nacionalidad : Japón
Dirección Mikio Naruse
Reparto: Setsuko Hara, Yokô Sugi, Ken Uehara, Sô Yamamura, Chieko Nakakita

El director japonés Mikio Naruse se adelantó a su tiempo en cuanto a la temática de las películas que dirigía. En ellas tenían el protagonismo las mujeres, pero no como heroínas, sino como víctimas del mundo masculino; sufridoras debido a la sociedad machista de su época y a las costumbres de Oriente en cuanto a la posición de la mujer, pero que son capaces de tomar la decisión apropiada en el momento adecuado.

El más claro ejemplo es la obra La voz de la montaña, que como dato curioso se dice que es la favorita del director. En esta historia, Kikuko es una joven que vive con su esposo Shuichi en casa de los padres de este, y con una cuñada separada y madre de dos hijos. Shuichi demuestra con sus actos que no está enamorado de su mujer, tratándola con cierto desprecio e indiferencia, además de beber en exceso y mantener una relación paralela con otra. Shingo, el padre del marido de Kikuko es un hombre sabio y de mentalidad avanzada que no ve con buenos ojos la actitud de su hijo para con su esposa, y se convierte en el único apoyo de esta.

La personalidad de Kikuko está claramente definida, es una mujer sumisa, recatada, y algo infantil. Su esposo no duda en humillarla delante de su familia alegando que es una niña incluso en la cama. La doblegada joven hace las veces de criada de la casa, y de niñera de sus sobrinos, pues su cuñada no atiende a los niños y a menudo los deja a cargo de Kikuko, quien acepta todas las circunstancias con resignación para seguir viviendo con una familia a la que adora.

El director consigue aquí una descripción psicológica tan transparente y rotunda que el espectador jamás puede imaginar el cambio repentino que sufre la historia cuando ella toma una decisión drástica y radical hacia su marido. Esta característica concreta en el esquema mental de los personajes es propia de Naruse, que retrata con claridad mujeres imprevisibles, hombres egoístas o ancianos comprensivos y tolerantes como es el caso de Shingo en La voz de la montaña.

Naruse adopta para sus películas un ritmo sereno y pausado, pero que no resta atención cuando es visionada, sino todo lo contrario. Esto permite la ubicación clara y precisa de los personajes y la personalidad de cada uno. El director es capaz de mostrar con los gestos de sus actores detalles que en la mayoría de casos estaría plasmado en pantalla con palabras, buena muestra de ello es un plano medio de Shingo al enterarse de la determinación de Kikuko hacia su hijo, el movimiento de sus labios y la mirada son reveladoras de sus pensamientos, y sobran comentarios.

En conclusión, este film y el resto de obras de Naruse son un buen retrato de la modernización de Japón en los sesenta y la posterior independencia de la mujer.

Mercedes Hidalgo