Mundomaldito

The Rolling Stones – Bigger Bang Tour – Estadio River Plate Buenos Aires-Argentina

Curiosamente, el show de los Stones comenzó por lo que suele ser el final. “Jumping Jack Flash” , igual que “It’s only rock & roll (but I like it)” históricamente son bises. Especialmente el segundo tema del concierto sonó demasiado acotado, de hecho en una versión mas corta que siempre, y casi sin solos de guitarra. Más allá del impacto de la aparición en escena de sus Majestades Satànicas, la primera media hora del show mostró a unos Stones en piloto automático, superprofesionales pero no muy arrojados en arreglos y entrega musical. Con el quinto tema “Tumblin dice” , uno de los temas favoritos de Richards el grupo se mostró menos forzado a impactar, aunque otra vez llamó la atención de la falta de solos de guitarra. Extrañamente, en los primeros 40 minutos, lo mejor fue el tema nuevo, con un imparable ritmo funky “Rain fall down”.

Pero a partir de ahí, con una formidable versión de “Midnight Rambler” el Bigger Bang Tour realmente llegó a los niveles más altos de una performance Stone, y en adelante el nivel nunca dejó de oscilar entre lo antológico y muy bueno, superando en cierto modo las actuaciones de los Rolling Stones que sus fans argentinos disfrutaron en 1999.

Antes en el repertorio había más matices y sorpresas, pero con el costo de dejar afuera de su set temas esenciales como por ejemplo “Midnight Rambler”. Esta vez solo faltaron blues como “Love in Vain” y quizá se podría lamentar la ausencia del superclásico “Wild Horses” , pero “You can´t always get what you want” , “Satisfaction” , “Miss You” , “Honky Tonk Woman” , “Sympathy for the devil” y “Paint it Black” en versiones increíbles lograron algo tan difícil como sintetizar en 20 temas y poco más de dos horas un repertorio como el de Jagger y Richards.

En cuanto a la puesta, el Bigger Bang es lo mejor que han hecho los Stones en décadas. No hay construcciones gigantescas y poco útiles ni espectaculares distracciones . Solo un gran escenario, una impactante pantalla de alta definición, y un mini -escenario que se desprende del principal e increíblemente avanza entre la multitud para situarse en medio del campo (para “Miss you” , “Start me up” y “Honky Tonk Woman” ) los efectos especiales son la música y estos músicos sexagenarios que, tal vez sin las inseguridades de los últimos tiempos, donde siempre tenían que demostrar que no estaban viejos, ahora directamente se dedican a tocar como en los ‘70. Justamente en “Midnight Rambler” , la pantalla mostraba una imagen psicodélica solarizada del grupo recordando sus viejos films de actuaciones en vivo, cuando no había otra pirotecnia que la guitarra de Richards o Mick Taylor o el bajo de Bill Wyman (cuya ausencia se extraña menos ahora que en la gira pasada, obviamente por el tiempo que ya lleva con ellos el bajista Darryl Jones).

Todo no se puede, y no hubiera molestado en absoluto la inclusión de “Under my thumb” , “Bitch” o “Get off my Cloud” . En cambio un cover que nunca tocaron, “Night time is the right time” (con la imagen de Ray Charles en la pantalla) fue uno de los puntos culminantes, gracias a un primer plano para el saxofonista Bobby Keys y una soberbia intervención de la cantante Lisa Fischer a la Jagger le dio un protagonismo inédito para una corista de apoyo, lo que demuestra el nivel de cohesión que tiene la banda, y la saludable ausencia de los celos internos que venían socavando a los Stones en tiempos recientes (partida de Wyman incluida). Otro aporte interesante a los matices del set fue el lento “Worried about you” con un raro Jagger en teclados

Como es de rigor, Keith Richards tuvo su momento sin Jagger, con el mejor de los temas del ultimo disco, “This place is empty” y el acostumbrado “Happy” donde volviò a no tocar el solo, que le dejó a Ron Word en slide guitar. Es difícil saber los motivos del escaso numero de solos de Richards en toda la noche, pero lo seguro es que cuando llegó la hora de redondear la quintaesencia del sonido Stone en “Sympathy for the devil” , lo hizo mejor que nunca. Hacia el final, cada tema incluyó solos a discreción del ovacionadísimo violero, brillando especialmente por lo original de los arreglos en “Paint it Black” , en la larga y hermosísima versión de “You can’t always get what you want” e incluso en el último bis, “Satisfaction” , que mas allá del riff no suele dar para solos de guitarra, pero esta vez sí, acompañado del coro perfecto de los 60 mil fanáticos.